Общее сценическое самочувствие… соединяет в себе как внутреннее, так и внешнее самочувствие.
При нем всякое создаваемое внутри чувство, настроение, переживание рефлекторно отражается вовне. В таком состоянии артисту легко откликаться на все задачи, которые ставят перед ним пьеса, поэт, режиссер, наконец, он сам. Все душевные и физические элементы его самочувствия у него начеку и мгновенно откликаются на призыв…
Чем непосредственнее, ярче, точнее рефлекс от внутреннего к внешнему, тем лучше, шире, полнее почувствует зритель ту жизнь человеческого духа роли, которая создается на сцене, ради которой написана пьеса и существует театр.
Общее сценическое самочувствие — рабочее самочувствие.
Что бы ни делалось артистом в процессе творчества, он должен находиться в этом общем душевном и физическом состоянии. Читает ли актер в первый или сотый раз пьесу и роль… приступает ли к домашней или к репетиционной работе, ищет ли он духовного или физического материала для роли… словом, при всяком малейшем соприкосновении с ролью он должен непременно находиться в состоянии внутреннего и внешнего, или общего, сценического самочувствия.
Без них нельзя подходить к роли. Они должны стать для каждого из нас на сцене… нормальными, естественными, органическими — нашей второй натурой.
…То, что так тщательно в течение целого года изучалось, является самым простым, естественным человеческим состоянием, которое нам хорошо знакомо в действительности. Когда мы в жизни переживаем какие-то чувствования, в нас естественно, само собой создается то состояние, которое мы, стоя на подмостках, называем общим сценическим самочувствием.
Оно и в реальной действительности складывается из тех же элементов, которые мы ищем в себе, когда выходим перед рампой. (Собр. соч., т. 3).
К удивлению, то, что так хорошо нам известно, что в подлинной жизни происходит естественно, само собой, то бесследно исчезает или уродуется, лишь только артист выходит на подмостки. Нужны большая работа, изучение, привычка и техника для того, чтоб вернуть на сцену то, что в жизни так нормально для каждого человека.
Сложенное по отдельным элементам общее сценическое самочувствие оказывается самым простым, нормальным человеческим состоянием. (Собр. соч., т. 3).
…Через несколько лет, если будете упорно следить за собой, элементы самочувствия созреют, расцветут. Вот тогда заговорите иначе. Если даже захотите получить неправильное самочувствие, не сможете этого сделать, так сильно вкоренится в вас правильное, со всеми присущими ему элементами. (Собр. соч., т. 3).
Прежде всего научитесь подготовлять, разминать элементы самочувствия, как внутренние, так и внешние. Сначала вырабатывайте каждый из них в отдельности, а потом соединяйте их между собой… При этом вы заметьте, что два элемента, правильно соединенные вместе, создают третий, а втроем вызывают четвертый… и т. д.
Однако при этой работе не надо забывать важного условия, а именно: нельзя создавать самочувствие ради самочувствия. В таком виде оно неустойчиво и скоро распыляется на свои составные части или же перерождается в неправильное, актерское самочувствие …при этой работе не надо забывать, что сценическое самочувствие нельзя создавать «всухую», а непременно на какой-нибудь задаче или на ряде задач, создающих сплошную линию действия. Эта линия является как бы стержнем, соединяющим все элементы самочувствия воедино, ради одной, основной цели произведения. (Собр. соч., т. 3).
…Чтобы наладить самочувствие, необходимо хорошо развитое, чуткое чувство правды. (Собр. соч., т. 3).
Если вы всегда, неизменно, при каждом выходе перед рампой будете исключительно внимательны, пытливы, добросовестны, если вы будете относиться к вашим творческим задачам на сцене не сухо, формально, а сознательно, с увлечением, отдавая им всего себя, наконец, если вы будете при каждом выступлении выполнять на сцене то, чему мы вас учили в школе, то вы постепенно овладеете правильным самочувствием. (Собр. соч., т. 3).
Несравненно практичнее вырабатывать актеров в трудных условиях публичного творчества, а не келейно… с глазу на глаз с преподавателем, в классной, хорошо знакомой комнате…
Привычка изо дня в день быть на сцене в правильном самочувствии создает мастеров сцены. (Собр. соч., т. 6).