…Прямо общаться [со зрительным залом] на спектаклях нельзя, но косвенно — необходимо. Трудность и особенность нашего сценического общения в том и заключается, что оно происходит одновременно с партнером и со зрителем. С первым непосредственно, сознательно, со вторым — косвенно, через партнера, и несознательно. Замечательно то, что и с тем и с другим общение является взаимным. <…>
Чтоб лучше оценить то, что вы получаете от толпы смотрящих, попробуйте убрать ее и сыграть спектакль в совершенно пустом зале…
…Такой спектакль не доиграешь до конца. А почему? …Потому что при таких условиях нет взаимности общения актера со зрительным залом…
Зритель создает, так сказать, душевную акустику. Он воспринимает от нас и, точно резонатор, возвращает нам свои живые человеческие чувствования. (Собр. соч., т. 2).
…Если ваши чувства передаются партнерам и волнуют их, тогда можете быть спокойны, что зритель будет захвачен и не пропустит ни одного оттенка вашего переживания, но если ваше чувство не передается даже партнеру, стоящему рядом с вами, как же вы хотите, чтоб рассеянная и шумливая толпа почувствовала его на расстоянии двадцати рядов кресел партера? Поменьше думайте о зрителе и побольше чувствуйте рядом стоящих действующих лиц пьесы. <…>
…Говорите громче, чтоб он слышал вас… а в остальном забудьте навсегда о публике и помните только о действующих лицах пьесы…
Лучший путь для общения с зрителем — через общение с действующими лицами пьесы. (Собр. соч., т. 2).