Теперь предстоит говорить об объектах и о внимании не внешней, реальной, а внутренней, воображаемой жизни…
…Во внутренней жизни мы сначала создаем себе зрительные представления… а потом, через эти представления, возбуждаем внутренние ощущения одного из пяти чувств и окончательно фиксируем на нем свое внимание. Таким образом, оно подходит к объекту в нашей воображаемой жизни не прямым, а косвенным путем, через другой, так сказать, подсобный объект. (Собр. соч., т. 2).
…Внутреннее внимание тоже поминутно отвлекается на сцене от жизни роли воспоминаниями собственной человеческой жизни артиста. Поэтому и в области внутреннего внимания происходит постоянная борьба правильного с неправильным, полезного с вредным для роли вниманием. (Собр. соч., т. 2).
Конечно, в первую очередь в нашем деле важно внутреннее внимание, потому что большая часть жизни артиста на сцене, в процессе творчества, протекает в плоскости творческой мечты и вымысла, придуманных предлагаемых обстоятельств. Все это невидимо живет в душе артиста и доступно только внутреннему вниманию.
Трудно при рассеивающей обстановке публичного творчества… сосредоточиться всем своим существом на неустойчивом внутреннем объекте… Но привычка и работа преодолевают все препятствия. (Собр. соч., т. 2).