ТАГАНКА РАССТАВЛЯЕТ АКЦЕНТЫ: ПЛАНЫ 63‑ГО СЕЗОНА — ОТ МЮЗИКЛОВ ДО ДОСТОЕВСКОГО
От «Вестсайдской истории» до лаборатории по Рощину: как Театр на Таганке балансирует между хитом и экспериментом
21 июля в Театре на Таганке воздух был густ от предчувствия: не от пыльных кулис и не от старого дерева сцены — от ожидания. В зале, где каждый кирпич будто помнит голос Любимова, собрался коллектив, чтобы услышать, какой путь выберет театр в 63‑м сезоне. Директор Ирина Апексимова говорила не лозунгами, а именами, названиями, датами — и в этой конкретике читался манифест: «Таганка» не собирается становиться музеем собственной легенды, но и не отрекается от неё.
Сезон откроется 1 августа премьерой «Героя нашего времени» в постановке Сергея Тонышева — заявкой на то, что классика здесь не для галочки, а для встряски. Но первым громким аккордом станут 4 и 5 августа: на Новой сцене прогремит «Вестсайдская история» в интерпретации Дарьи Авратинской. Это не просто мюзикл — это вызов: взять эталон жанра, музыку Бернстайна, знакомую до каждой ноты, и попытаться услышать её заново в стенах театра, который исторически делал ставку на слово, а не на песню. Авратинская, сама актриса «Таганки», словно проверяет: может ли сцена, привыкшая к поэтической декламации, принять ритм бродвейского размаха — и не потерять себя.
А дальше — контраст, почти намеренный. На Малой сцене 14 августа Александр Карпушин выпускает «Дом Бернарды Альбы» по Лорке. Здесь не будет ни бродвейских па, ни световых фейерверков: только жара, тишина и напряжение, которое можно резать ножом. В заглавной роли — Любовь Селютина, живая легенда театра, чьё присутствие само по себе — репертуарная ценность. Её Бернарда — не просто хозяйка дома, а хранительница границ, за которыми кипит жизнь, которую она запрещает. Этот спектакль — тихий, но стальной ответ на громкий мюзикл: театр помнит, как говорить о боли без микрофонов.
Карпушин, известный своей неутомимостью, не останавливается на одной премьере. На Основной сцене он возьмётся за две вершины мировой литературы: «Божественную комедию» Данте и «Лира» Шекспира. Это не попытка объять необъятное, а сознательный ход: столкнуть зрителя с абсолютными категориями — адом, раем, безумием власти — в пространстве, где привыкли искать смысл в деталях. Если «Дом Бернарды Альбы» — о границах, то эти постановки — о безднах: куда ведёт гордыня, что остаётся, когда рушится трон, и как выглядит спасение, если оно вообще существует.
Одно из самых интригующих событий сезона — работа Андрея Гончарова. В январе на Новой сцене он представит свою версию «Преступления и наказания». Для «Таганки» это не случайный выбор: возвращение к названиям из золотого фонда театра, переосмысление их новыми голосами — осознанная репертуарная линия. Гончаров, чьи спектакли давно стали частью ДНК «Таганки», вряд ли станет иллюстрировать роман. Скорее, он вытащит на свет те вопросы, которые Достоевский задавал не столько героям, сколько читателю: о цене идеи, о праве судить и о том, можно ли искупить вину, если сам не веришь в прощение.
На «Сцене на Факельном» ставка сделана на эксперимент и преемственность. Здесь в марте Ичэнь Лю, недавняя выпускница мастерской Олега Кудряшова, поставит «Принцессу Турандот» по Гоцци. Эта работа выросла из эскиза, показанного в прошлом сезоне в рамках проекта «Репетиции» — лаборатории, которая стала для «Таганки» способом дышать свободно, пробовать, ошибаться и находить. В этом году «Репетиции» обретут тему: тексты Михаила Рощина, автора, важного для театра. Над его пьесами будут работать режиссёры разных поколений — от ученика Каменьковича и Крымова Алексея Размахова до студентов мастерской Кудряшова. Это не просто лаборатория, а диалог: как звучит Рощин сегодня, что в его текстах отзывается в молодых режиссёрах, и что они хотят сказать миру, используя его слова.
Театр не замыкается в сценических стенах. Проект «М.Р.Т» («Музыка. Репетиции. Таганка») под кураторством Василия Уриевского обещает стать мостом между музыкой и театром: здесь будут не просто концерты, а разговоры о том, как звук становится действием. Серия читок «ТГЧ» в партнёрстве с «Редакцией Елены Шубиной» даст зрителям шанс прикоснуться к литературе ещё до её выхода в свет: услышать фрагменты новых книг, встретиться с авторами и понять, как текст рождается и как он может стать спектаклем. А экскурсии по Основной и Новой сценам — это попытка вернуть театру человеческое измерение: показать не только парадные залы, но и коридоры, где шепчутся режиссёры, и гримёрки, где актёры собирают роли по крупицам.
Планы «Таганки» на 63‑й сезон — это не список премьер, а карта напряжений: между хитом и поиском, между традицией и новизной, между громким заявлением и тихим откровением. Театр словно говорит: мы не боимся ни мюзикла, ни Данте, ни лаборатории с неизвестными именами. Мы хотим, чтобы зритель уходил не с готовым ответом, а с вопросом, который будет звучать ещё долго после того, как погаснет свет. И, возможно, в этом и есть суть «Таганки»: не давать рецептов, а будоражить мысль — так, как это делали всегда.
Фото: соцсети театра.