«Утиная охота» в новом времени: премьера в Северном драматическом театре имени Ульянова

Как Константин Рехтин переосмысливает Вампилова: от «карусели воспоминаний» к спектаклю, которого не было

В небольшом сибирском городе Тара, где воздух будто пропитан театральной тишиной, готовится событие, способное отозваться далеко за пределами Омской области. 18 июля на сцене Северного драматического театра имени Ульянова состоится премьера «Утиной охоты» — спектакля, который обещает стать не просто новой трактовкой культовой пьесы Александра Вампилова, а смелым диалогом времён.

«Утиная охота», написанная в 1967 году, давно перестала быть просто текстом из хрестоматии. Для современного театра она — зеркало, в котором каждое поколение находит свои отражения. И если одни режиссёры ищут в ней горькую правду об экзистенциальном тупике, другие — тонкую иронию над человеческими слабостями, то Константин Рехтин, основатель и бессменный главный режиссёр Северного театра, предлагает взглянуть на историю Зилова сквозь призму другого десятилетия.

В его версии действие переносится из эпохи раннего застоя в конец брежневского периода — в лето 1980 года, когда вся страна жила Олимпиадой. Этот временной сдвиг — не просто эффектный ход, а смысловой ключ к спектаклю. Олимпиада становится не фоном, а полноценным участником действия: она задаёт ритм, диктует стиль, проступает в деталях. Омский художник Владимир Ситулин тонко обыгрывает этот мотив в сценографии и костюмах: спортивные силуэты, олимпийская символика, лаконичные линии — всё это создаёт узнаваемую эстетику времени, одновременно ностальгическую и отстранённую.

Но Рехтин идёт дальше простой стилизации. Он переосмысляет саму структуру вампиловской пьесы, построенной как «карусель воспоминаний», где сцены-флешбэки переплетаются с событиями одного утра. В постановке эти воспоминания обретают иной характер: по замыслу режиссёра, главный герой Зилов словно проигрывает в своём воображении спектакль, который сняли с репертуара. Это не просто воспоминания о прошлом — это попытка доиграть то, что так и не состоялось, примерить на себя роль, которую жизнь не дала сыграть.

Особое место в этой концепции занимает пластика. Если у Вампилова действие держится на напряжённом диалоге и паузах, то в версии Рехтина паузы наполняются движением. Хореограф Яна Чипуштанова работает над пластическим рисунком спектакля, где жесты, позы, даже «трюки» становятся частью драматургии. Здесь тело говорит не меньше, чем слова, а динамика движения подчёркивает внутренний надлом героя.

Дополняет эту многослойную ткань музыкальное оформление, созданное Сергеем Шичкиным. Его музыка не иллюстрирует действие, а вступает с ним в сложный диалог — то подчёркивая драматизм, то обнажая иронию, то оставляя пространство для тишины.

Главную роль Зилова исполнит Сергей Павлов — актёр, чьё мастерство позволяет балансировать на грани между внешней невозмутимостью и внутренней бурей. Его Зилов, вероятно, будет не просто разочарованным героем эпохи, а человеком, который пытается собрать себя по осколкам собственных несбывшихся ролей.

Константин Рехтин — режиссёр и педагог, окончивший Алтайский институт культуры в 1984 году и с 2002 года возглавляющий Северный драматический театр, — известен своей способностью раскрывать глубину классического текста через неожиданные, но точные художественные решения. Его работы всегда отличаются вниманием к актёрской природе и умением слышать время. «Утиная охота» в его прочтении — это не попытка «осовременить» Вампилова ради моды, а искренний разговор о вечном через призму конкретного исторического момента.

Премьера в Таре — событие, которое напоминает: великая драматургия не стареет, она лишь меняет оптику. И порой, чтобы услышать знакомый текст по-новому, достаточно просто чуть сдвинуть время действия — и позволить героям заговорить из другого десятилетия, но всё с теми же вопросами, которые не теряют своей остроты.

Фото: сайт театра.