Барба не искал универсальный жест. Он искал законы, по которым тело становится сценическим. Итальянец по рождению, он работал с Гротовским в Польше, а в 1964 году основал в датском Хольстебро «Odin Teatret». Там родилась театральная антропология. Пример: в 1979 году Барба собрал ISTA, где актёры Бали, Японии и Индии показывали, как сохраняют равновесие через «противодействие» — отклонение от бытового движения. Второй факт: концепция «пре-экспрессивность» — слой, где тело уже живёт на сцене до смысла. Упражнение «sats» делает паузу заряженной, как перед прыжком. Третий пример: в «Odin Teatret» актёры тренируют «дилатацию» — расширенное присутствие, когда даже неподвижность звучит. Вывод: Барба доказал, что тело актёра говорит на языке, понятном до перевода.
Барба, датский режиссёр и ученик Гротовского, создал концепцию «театральной антропологии» — изучение принципов, по которым тело актёра в разных культурах работает на сцене
