Станиславский в «Работе актёра над собой» развёл два вопроса. Предлагаемые обстоятельства отвечают: что, где, когда. Сверхзадача отвечает: зачем всё это. Без неё спектакль становится набором красивых сцен. Пример: в «Вишнёвом саде» продажа усадьбы — факт. Но сверхзадача «удержать прошлое» превращает торг в боль. Уберите её — останется сделка. Второй факт: в «Трёх сёстрах» фраза «В Москву!» не мечта, а сверхзадача, которая тянет каждую сцену. Третий пример: «Гамлет» без «восстановить правду» рассыпается на монологи. На репетиции режиссёр пишет обстоятельства на доске, а сверхзадачу — одним глаголом: «спасаю», «мщу», «люблю». Тогда действие не имитируется, а выбирается. Вывод: обстоятельства дают почву, сверхзадача — компас. Без компаса красивые сцены остаются без дороги.
Станиславский разделял «предлагаемые обстоятельства» (что, где, когда) и «сверхзадачу» (зачем всё это) — без сверхзадачи спектакль превращается в набор красивых сцен
