В кабуки занавес не разъезжается в стороны — он поднимается и опускается полосами ткани. Это агемаку. Зачем? Чтобы актёр не «выходил», а «являлся». Пример: агемаку висит на металлических кольцах, и при резком движении раздаётся «чарин» — звук, который мгновенно поворачивает головы зрителей к ханамити. Второй факт: в театре но занавес поднимают бамбуковыми шестами, а в кабуки отодвигают сбоку — так рождается иная динамика. Третий пример: если актёр должен появиться не на ханамити, а на сцене, звук агемаку обманывает ожидание зала — и герой «магически» возникает в другом месте. Агемаку не декорация, а инструмент ритма. Он предупреждает, дразнит, подготавливает. Вывод: занавес в кабуки — не заслонка, а дирижёрская палочка. Он задаёт темп и превращает выход в событие.
В японском театре кабуки есть традиция «агемаки» — поднимать или опускать занавес особыми полосами ткани, а не раздвигать его в стороны
