Премьера Евгения Корняга: почему «Магда» в театре «Шалом» — не просто спектакль о бункере
13 и 14 сентября на «Сцене на Новослободской» театра «Шалом» — премьера «Магды» Евгения Корняга по пьесе Майкла Ардитти. Тема бункера Гитлера давно освоена сценой, но здесь в центре не фюрер, а куклы. Большие и почти осязаемые, они сыграют детей Геббельсов, обречённых на гибель в последние дни нацистской Германии.
«Шалом» анонсировал премьеру дважды, рассказывая о планах на год и новый сезон. Для Москвы это дебют главного режиссёра Белорусского театра кукол: работы Корняга в петербургском «Karlsson Haus» и белорусские постановки уже знают в России, но столичную премьеру он выпускает впервые. Хотя «Шалом» — драматический театр, куклы художницы Татьяны Нерсисян, постоянного соавтора режиссёра, получат смысловую, а не декоративную роль.
Пьеса британца Майкла Ардитти, переведённая Ольгой Варшавер и Татьяной Тульчинской, имеет в России небольшую, но яркую сценическую историю: её ставили Дмитрий Крестьянкин, Алексей Романов, Юрий Квятковский. Работа Квятковского «Парадокс об актёре и жестокости» из новосибирского «Старого дома» через месяц будет показана в Москве на той же сцене, где играют «Магду».
Сюжет — последние дни Магды и Йозефа Геббельсов, их детей и Евы Браун в бункере. Альтернативное заглавие, «Медея Третьего Рейха», отсылает к главной линии: супруги готовятся к самоубийству и убийству шестерых детей. «Бункер как будто собрал мини-модель германского общества того времени: здесь и наивные люди, которые ничего не хотели знать о зверствах нацизма, и представители народа, „от земли“, искренне поддерживающие Гитлера, и фанатик, и интеллигент, и идеолог, и „будущее нации“ — дети, которые верят, что их родители и дядя фюрер — „самые лучшие люди на планете“», — говорится в описании.
Мир спектакля не стремится к документальности: бетонный пол, колонны, холодные тона, монохромный свет, графика и минимализм — с возможной отсылкой к европейскому чёрно-белому кино 1930–1940-х. Корняг определяет жанр как «колыбельную, переходящую в хоррор». Текст пьесы он сокращает, зато расширяет число действующих лиц: Гитлер в исполнении Антона Ксенева не произносит ни слова и остаётся чёрным безликим силуэтом в контровом свете.
Наши авторы стараются говорить о сложном просто, а о важном - искренне. Если вам близки эти материалы, вы можете сделать для проекта самое простое и нужное - поддержать их труд. Это не про большие суммы, это про внимание к тому, что создаётся с заботой. Или поделитесь ссылкой с друзьями. Спасибо❤️
Существеннее присутствие Хора. Шесть артистов «Шалома» исполняют вокальные композиции, отражающие современное прочтение еврейской музыки, и становятся свидетелями, а отчасти соучастниками крушения Третьего Рейха. Их главная задача — взаимодействие с планшетными куклами, играющими детей Геббельсов. В пьесе появляются лишь двое, в спектакле визуализированы все шестеро, и у каждого есть собственный эпизод и «голос» — один из артистов Хора.
«Я всегда работаю так, что актёр существует на одном уровне с куклой, — комментирует замысел Евгений Корняг. — И здесь мы не прячемся за куклой, а учимся с драматическими актёрами оживлять куклу и манипулировать ею. В спектакле многое сочинялось непосредственно с артистами».
Над премьерой работают композитор Екатерина Аверкова и художник по свету Николай Сурков. В ролях: Анна Котляр (Магда Геббельс), Антон Шварц (Йозеф Геббельс), Милана Владыкина (Ева Браун), Сергей Шадрин (Мартин Борман), Павел Шингарев (Доктор Ш) и Антон Ксенев (Гитлер). В Хоре — Алексей Рогов, Николай Тарасюк, Фёдор Бычков, Алина Емец, Алина Исхакова и София Незнамова.
«Магда» обещает стать не реконструкцией, а тревожным театральным сном, где колыбельная превращается в хоррор, а кукла напоминает о хрупкости человечности. 13 и 14 сентября зрители проверят, способен ли этот синтез драмы, музыки и кукольного театра говорить о самом тёмном сюжете XX века.
