Мейерхольд, ученик Станиславского, не спорил ради спора. Он отверг психологизм: актёр не «переживает», а точно действует. Родилась биомеханика — тренировка тела, где чувство рождается из физического акта. Пример: в «Великодушном рогоносце» артисты играли на голой сцене, как механизмы. Вместо ревности — захват, толчок, бросок. Зритель видел конструкцию страсти. Второй факт: упражнение «отказ» — пауза перед действием. Она делает намерение читаемым, как взведённый курок. Третий пример: мяч в тренинге задаёт ритм; потерял мяч — потерял роль. Мейерхольд требовал: слово лишь завершает движение. Актёр не ждёт вдохновения — он строит партитуру. В биомеханике нет «нутром», есть координация, баланс и темп. Вывод: биомеханика не убивает чувство, а добывает его через тело. Сцена становится точной, как удар.
Мейерхольд — другой ученик Станиславского — полностью отверг психологизм и создал «биомеханику»: систему тренировки тела, где актёр играет не чувством, а точным физическим действием
