Цель теоретического блока: ввести обучающихся в понимание органичного существования как завершающего этапа работы над ролью, к которому вели все предыдущие 11 разделов.

Что такое органичное существование

Станиславский определял органичное действие как действие, рождённое изнутри, из жизни человеческого духа роли, а не из внешнего принуждения. Когда актёр живёт на сцене органично, он не играет, а существует в предлагаемых обстоятельствах. В «Работе актёра над собой» он писал: «Одна из главных задач, преследуемых „системой“, заключается в естественном возбуждении творчества органической природы с её подсознанием». И далее: «Каждый раз, когда они рождаются внутри, сами собой, помимо воли артиста, в работу включается органическая природа с её подсознанием».

Ключевой механизм здесь — доведение каждого элемента системы до «предельности, законченности выполнения приёмов психотехники», что и создаёт «почву для зарождения подсознательного творческого процесса самой нашей органической природы». Органичное существование — это не отсутствие техники, а её полное растворение в живом действии.

«Будь что будет»: отказ от контроля

Формула «будь что будет» означает отказ от стремления контролировать результат, от повторения однажды удачного рисунка, от оценки себя со стороны. Актёр доверяет проделанной работе и позволяет роли жить своей жизнью. Это не пассивность, а высшая форма активности — активность доверия.

Станиславский предупреждал об опасности интеллектуального контроля: «В момент творчества человеческий интеллект давит артистическую эмоцию с её подсознанием». Задача актёра — отойти в сторону, позволив органической природе действовать. «Правде нельзя не верить. А там, где правда и вера, там само собой создаётся на сцене „я есмь“».

Почему все предыдущие 11 разделы были подготовкой к этому моменту

Сверхзадача, сквозное действие, предлагаемые обстоятельства, эмоциональная память, внутренние объекты, такты и задачи, предыстория, сценическое внимание, приспособления, подтекст и биография роли — всё это создаёт фундамент, на котором рождается органичное действие. Каждый элемент системы — это не отдельный инструмент, а часть единого психофизического аппарата.

Станиславский подчёркивал: «Через сознательную психотехнику артиста, доведённую до предела, создаётся почва для зарождения подсознательного творческого процесса». В Модуле 12 все элементы работают одновременно и спонтанно: сверхзадача становится внутренним компасом, сквозное действие — непрерывным потоком, предлагаемые обстоятельства — живой средой, а подтекст и внутренний монолог — естественным дыханием роли.

Роль подсознания и интуиции

Станиславский утверждал: «Единственный подход к бессознательному — через сознательное». Актёр не может вызвать вдохновение напрямую, но может создать условия, в которых оно появляется. В «Моей жизни в искусстве» он писал: «Чем гениальнее артист, тем эта тайна больше и таинственнее, и тем нужнее ему технические приёмы творчества, доступные сознанию, для воздействия на скрытые в нём тайники сверхсознания, где почиет вдохновение».

Подсознание — это не то, что нужно «включать», а то, что нужно перестать блокировать. Органичное существование и есть момент, когда сознательный контроль отступает, и подсознание берёт на себя ведение роли.

Типичные ошибки

• Чрезмерный контроль и попытка «сыграть правильно».
• Страх импровизации.
• Потеря связи с партнёром.
• Уход в самолюбование.
• Механическое повторение ранее найденного.
• Отсутствие доверия к себе и к партнёру.
• Подмена органичного действия внешней выразительностью.

Примеры из репетиций «Чайки» во МХТ (1898)

Для Треплева (Вс. Э. Мейерхольд). Станиславский записал подтекст финальной сцены IV действия: «Сейчас надо идти стреляться или нет. Надо создать картину: счастливая девушка — и входит самоубийца. Зачем пришёл сюда, зачем убил чайку. Человек без всяких руководящих нитей. Душа опустела». Он требовал от Мейерхольда не «играть отчаяние», а жить в этом состоянии органично, без наигрыша. На репетициях Станиславский настаивал: «Треплев хоть и нервный, но не неврастеник. Надо показать его мужественность, его силу убеждённости в своих идеях. Он борец».